Cinema Potencial: repetição, absurdo e tempo suspenso em Eterno Retorno, de Kira Murátova

Resumo

O filme Eterno retorno (2012), de Kira Murátova, apresenta-se como um laboratório de variações construído sobre uma restrição rigorosa: repetir a mesma cena de formas diferentes. Esse procedimento aproxima o filme dos Exercícios de estilo, de Raymond Queneau, e das práticas oulipianas, nas quais a restrição não limita, mas expande o potencial da linguagem. Ao mesmo tempo, a suspensão narrativa, a antidramaturgia e os microdesvios do cotidiano remetem à poética do absurdo de Daniil Kharms. Cada variação funciona como um “tempo-agora” benjaminiano, um fragmento intensivo que interrompe a linearidade e compõe uma constelação de possibilidades do real. Por fim, a diferença de registros de atuação e tonalidades emocionais configura o filme como uma obra polistilística semelhante às estratégias musicais de Alfred Schnittke. O artigo mostra como Murátova combina procedimento, absurdo, suspensão e dissonância para criar um cinema potencial, no qual o sentido emerge não da narrativa, mas da própria proliferação de suas variações.