A MINIMAL ART COMO PROJETO POLÍTICO: O CASO DA 8ª BIENAL DE SÃO PAULO / Minimal Art as a political project: the case of the 8th São Paulo Biennial

Autores

DOI:

https://doi.org/10.37235/ae.n40.16

Resumo

Este trabalho apresenta a dimensão política da Minimal Art estadunidense a partir da presença de obras preambulares deste movimento artístico na 8ª Bienal Internacional de São Paulo. Deste modo, o presente artigo analisa o projeto político em que consistiu a vinda de obras de Donald Judd, Frank Stella, Robert Irwin e Larry Bell para a 8ª Bienal, em 1965, considerado a estratégia estadunidense de Diplomacia Cultural, cujo escopo ensejou a presença de obras abstratas no certame brasileiro, no contexto da Guerra Fria.

Palavras-chave: Minimal Art; 8ª Bienal Internacional de São Paulo; Diplomacia cultural; Anos 1960.

Abstract

This paper discusses the political dimension of the Minimal Art movement from the presence of preambular minimalist artworks in the 8th International São Paulo Biennial, in 1965. Thus, the following paper analises the political project that constituted the arrival of artworks of artists such as Donald Judd, Frank Stella, Robert Irwin and Larry Bell to the 8th Biennial, 1965, considering US’ politics of Cultural Diplomacy whose scope gave rise to the presence of abstract artworks at the Brazilian event within the context of the Cold War.

Keywords: Minimal Art; 8th International São Paulo Biennial; Cultural diplomacy; 1960’s.

Biografia do Autor

Guilherme Moreira Santos, Universidade de Brasília

Mestre em Teoria e História da Arte pelo PPGAV-VIS/Ida UnB (2019) e Bacharel em Teoria, Crítica e História da Arte pela UnB (2016). Desenvolve pesquisa em Teoria, História e Historiografia da Arte Contemporânea com ênfase no trânsito entre a arte estadunidense e brasileira na década de 1960.

Referências

CAUQUELIN, Anne. Arte contemporânea: uma introdução. São Paulo: Martins Fontes, 2005.

FRASCINA, Francis. Art, politcs and dissent: aspects of the art left in the sixties America. Nova York: Manchester University Press, 1999.

GLUECK, Grace. Home-grown art blossoms in U.S. missions. New York Times, Nova York, 06 jul. 1965. Capa, p.1, L40.

HOPPS, Walter. Estados Unidos da América In FUNDAÇÃO Bienal de São Paulo. Catálogo da 8ª Bienal de São Paulo - 1965. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1965, p. 205-210.

______. Representação dos Estados Unidos da América. Califórnia: Museu de Arte de Pasadena, 1965. Arquivo Histórico Wanda Svevo. Tombo: 1842.

JAREMTCHUK, Dária. A Bienal de São Paulo no contexto da guerra fria. In Anais do XXXII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2012, p. 1589-1604. Disponível em: http://www.cbha.art.br/coloquios/2012/anais/pdfs/ artigo_s6_dariajaremtchuk.pdf. Acesso: 19/06/2018

NEWMAN, Barnett. Barnett Newman: selected writings and interviews. Editado por John P. O’Neill; notas e comentários por Mollie McNickle; introdução de Richard Shiff. New York: Alfred A. Knopf, 1990.

RIBEIRO, Ricardo A. Teoria da modernização, a aliança para o progresso e as relações Brasil-Estados Unidos. Perspectivas, São Paulo, v.30, p.151-175, jul./dez. 2006.

U. S. art exhibit arrives in Brazil. New York Times, Nova York, 30 ago. 1965, p. L23.

Downloads

Arquivos adicionais

Publicado

02-12-2020

Edição

v. 26 n. 40 (2020): Políticas e Arte

Seção

Artigos

Licença

Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
  1. Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
  2. Autores têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
  3. Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) a qualquer ponto antes ou durante o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado (Veja O Efeito do Acesso Livre).