Esta é uma versão desatualizada publicada em 2023-11-30. Leia a versão mais recente.

Rituales de lo desconocido. Improvisación performativa en los acervos del sur

Autores

DOI:

https://doi.org/10.58786/rbed.2022.v1.n1.52278

Palavras-chave:

Improvisaçao, Performance, Festa, Baile, Estética decolonial, Saber popular

Resumo

Resumen: La improvisación como práctica de las artes performativas responde a contextos e imágenes en tiempo real, siendo experimentada y nombrada de manera específica en cada pueblo.  En las manifestaciones de los pueblos del sur que han sido marginalizados por el discurso hegemónico del arte moderno, es una práctica a un tiempo poderosa e invisible. Vemos como innúmeras practicas performativas latinoamericanas de gran vitalidad, desarrollan saberes y estrategias para la improvisación. ¿Cuál es el lugar y cómo operan estos dispositivos de saber? ¿Pueden ser considerados dispositivos colectivos de producción de realidad social? ¿Tienes estos dispositivos de creación colectiva, de narrativas visuales, orales y performativas la capacidad de interpelar la ideas modernas y postmodernas del arte, la estética? Concluimos que estas prácticas y la reflexión amplia sobre ellas hace posible la restauración de experiencias colectivas, en un campo más amplio, como estrategias operantes en la vida cotidiana y la emergencia de diferentes registros de realidad que las performances populares movilizan.

Biografia do Autor

Inés Pérez-Wilke, Universidad Côte d'Azur Universidad Nacional Experimental de las Artes

 Docente-Investigadora asociada a la Universidad Côte d'Azur, Nice, Francia y Profesora Asociada de la Universidad Nacional Experimental de las Artes.  Doctora en Ciencias para el Desarrollo Estratégico-Universidad Bolivariana de Venezuela, en el área de Interculturalidad. Realizó estudios de Maestría en la Universidad Federal de Bahía-Brasil, en Artes Escénicas presentando el trabajo Otras narrativas en Escena. Fue parte dela Cátedra Libre África de la Universidad Bolivariana de Venezuela donde también fue docente. Es promotora del Grupo de Investigación Caracara, centrado en el estudio sobre mediaciones Estéticas Descoloniales y coordina el Grupo de investigación Semeruco centrado en el estudio de la improvisación performativa. Con diversos artículos publicados en revistas y memorias nacionales e internacionales.  Áreas de Estudio: Imaginario y subjetividad colectiva, estéticas descoloniales, etnicidad, género, experiencia estética, Cuerpo e improvisación en danza, transformación sociocultural, educación e investigación artístico-cultural en contextos comunitarios.

Referências

BAPTISTE, Andrien (Editeur). De l’un à l’autre. Composer, Apprendre et partager en mouvements. Bruselas: Contredanse editorial, 2010.

CHILLEMI, Aurelia. Movimiento poético del encuentro. Danza comunitaria y desarrollo social. Ediciones Artes escénicas. Buenos Aires, 2015

CONTAC QUATERLY. Dance and improvisation Journal. 1978-2022. Artículos en línea disponibles en: https://contactquarterly.com/index.php. Acceso en 13 agosto de 2021.

COSTA, Rogerio. Orquestra Errante: Improvising Assemblages Facing the Authoritarian Assemblage. In Paulo de Assis and Paolo Giudici, Machinic Assemblages of Desire Deleuze and Artistic Research 3. Leuven: Leuven University Press. 2021. Disponible en:

https://www.academia.edu/45372493/Orquestra_Errante_Improvising_Assemblages_Facing_the_Authoritarian_Assemblage. Acceso en 25 abril de 2021.

DUSSEL, Enrique. Siete hipótesis para una estética de la liberación, Revista ASTRAGALO, n° 24. Pgs 13-40. 2018. Disponible en:

https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/7026999.pdf. Acceso en 13 octubre de 2020.

FEDERICCI, Silvia. Caliban y la bruja. Mujeres cuerpo y acumulación originaria. Madrid: Editorial Traficantes de sueños. 2004. Disponible en:

https://traficantes.net/libros/calib%C3%A1n-y-la-bruja. Acceso en 10 de agosto de 2010.

GINOT, Isabelle. Du piéton ordinaire. En Briand Michel (Dir) Corps (In)croyables Pratiques amateur en danse contemporaine. PARIS : CND. p25-44.

GONZÁLEZ, Manuel. La práctica improvisatoria en la música popular latinoamericana. Revista Arte e Investigación (N.° 11) pp. 59-66, noviembre 2015. Disponible en:

http://sedici.unlp.edu.ar/bitstream/handle/10915/51579/Documento_completo__.pdf?sequence=1&isAllowed=y. Acceso en 2 abril de 2018.

GRAU, Andrée et WIERRE-GORE G. (Org.) Anthropologie de la danse. Genèse et construction d’une discipline, Paris : CND. 2020 (2005).

GUERRA, Ramiro. Calibán danzante. Caracas: Monte Ávila Editores Latinoamericana-CONAC, 1993.

KANT, Inmanuel. Crítica del juicio seguida de las observaciones sobre el asentimiento de Lo bello y lo sublime. Biblioteca virtual gratuita. 1790. Disponible en: https://onemorelibrary.com/index.php/es/?option=com_djclassifieds&format=raw&view=download&task=download&fid=7536. Acceso en 15 octubre de 2021.

KUYPERS, Patricia. Introducción al número especial Danse Nomade. Revista Nouvelles de Danse, n°34/35. Bruselas: Contradanse. 1998.

MANARA, Bruno. María Lionza. Su entidad, su culto y su cosmovisión anexa. Caracas: Dirección de cultura de la UCV., 1995.

Mandoki, Katya. El indispensable exceso de la estética, Siglo XXI, México, 2013.

PEREZ-WILKE, Inés. La experiencia de l@s Otr@s. Claves para una heterología Suramericana. 2016. 285pgs. Tesis. Doctorado en Ciencias del Desarrollo estratégico, Línea de investigación en Interculturalidad. Universidad Bolivariana de Venezuela. Caracas, 2016. Disponible en:

https://www.academia.edu/27663039/LA_EXPERIENCIA_DE_L_at_S_OTR_at_S_Claves_para_una_heterolog%C3%ADa_suramericana_Tesis_doctoral_Menci%C3%B3n_Publicaci%C3%B3n. Acceso en 12 de mayo de 2021.

PEREZ-WILKE, Inés. PENSAMIENTO SENSIBLE Principios de improvisación colectiva. Conferencia presentada en Las Jornadas Internacionales de educación en Artes JART-UEMS, en la Universidad Estadual de Matto Grosso du Sul.

PEREZ WILKE, Inés. Dispositivos de la sensibilidad: Para una tecnología de la experiencia estética. Calle 14: revista de investigación en el campo del arte, Bogotá: n° 16. pp. 146-161. 2021. Disponible en:

https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/c14/article/view/17409/16485. Acceso en 10 de abril de 2022.

PRANDI, Reginando. Mitología dos Orixas. Sao Paulo: Companhia das letras, 2007.

Real Academia española. DRAE en línea.

RICHARDS, Thomas. The edge-point of performance. Pontedera: Workcenter Jerzy Grotowsky. 1997.

ROLNIK, Suely. Esferas de la Insurrección. Buenos Aires: Tinta Limón.2019.

VELÁSQUEZ, Ronny. Los Akawaio: indígenas del Esequibo, Territorio en Reclamación. Caracas: CNU-OPSU. 2010.

Downloads

Publicado

2022-07-15 — Atualizado em 2023-11-30

Versões

Como Citar

PÉREZ-WILKE, Inés. Rituales de lo desconocido. Improvisación performativa en los acervos del sur. Revista Brasileira de Estudos em Dança, [S. l.], v. 1, n. 1, p. 182–210, 2023. DOI: 10.58786/rbed.2022.v1.n1.52278. Disponível em: https://revistas.ufrj.br/index.php/rbed/article/view/52278. Acesso em: 26 dez. 2024.

Edição

v. 1 n. 1 (2022): Outras Danças, Muitas Histórias

Seção

Artigos

Licença

As pessoas autoras que publicarem na Revista Brasileira de Estudos em Dança são os responsáveis pelo conteúdo dos artigos assinados e retém os direitos autorais. Concedem à revista o direito de primeira publicação com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Atribuição-Não Comercial  4.0 (Open Archives Iniciative - OAI). Esse recurso, utilizado para periódicos de acesso aberto, permite o compartilhamento do trabalho para fins não comerciais com reconhecimento da autoria. Caso o texto venha a ser publicado posteriormente em outro veículo, a pessoa autora deverá informar que o mesmo foi originalmente publicado como artigo na Revista Brasileira de Estudos em Dança. Assim sendo, ainda que a revista seja detentora da primeira publicação, é reservado às pessoas autoras o direito de publicar seus trabalhos em repositórios institucionais ou em suas páginas pessoais, mesmo que o processo editorial não tenha sido finalizado. 

É reservado à revista o direito de realizar alterações de ordem normativa, ortográfica e gramatical visando manter o padrão de língua, respeitando-se, porém, o estilo autoral.