Palavra-experiência e os panoramas oitocentistas britânicos
DOI:
https://doi.org/10.24206/lh.v6i2.32231Parole chiave:
Panoramas. Experiência. Escrita. Século XIX. Reino Unido.Abstract
O texto trata da relação entre imagem e escrita nos panoramas oitocentistas britânicos. Percorremos o fenômeno dos panoramas, forma artística patenteada pelo pintor irlandês Robert Barker em 1787. Nenhuma das pinturas de panoramas que estudamos existe nos dias atuais. Para seu estudo recorremos a duas fontes textuais. A primeira são as críticas publicadas em jornais no momento da inauguração das exposições nas rotundas. Em seguida, fazemos a análise da relação entre imagem e escrita partir de uma característica inventada pelo próprio fenômeno dos panoramas: o guia escrito, pequenos textos que acompanhavam a própria experiência nas rotundas e que sobreviveram aos dias atuais. Com essas fontes, entendemos o que chamo de palavra-experiência, e a importância dos textos para o fenômeno dos panoramas oitocentistas e sua noção de totalidade.
Riferimenti bibliografici
AGUIRRE, Robert. Informal Empire – Mexico and Central America in Victorian Culture. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2005.
BYERLY, Alison. Are we there yet? Virtual Travel and Victorian Realism. Ann Arbor: The University of Michigan Press, 2013. Edição Kindle.
DESCRIPTION of a view of the city of the City of Mexico, and surrounding country: now exhibiting in the Panorama, Leicester-Square; painted by the proprietor, Robert Burford, from drawings taken in the summer of 1823, brought to this country by Mr. W. Bullock. London: Printed by J. and C. Adlard, Bartholomew Close, 1826.
DESCRIPTION of a view of the city of St. Sebastian, and the Bay of Rio Janeiro: now exhibiting in the Panorama, Leicester-Square; painted by the proprietor, Robert Burford, from drawings taken in the year 1823. London: Printed by J. and C. Adlard, 1828.
DESCRIPTION of the Procession on the Coronation of His Majesty George the Fourth: Which took place on Thursday, July 19th, 1821. Now represented and exhibiting on the great rotunda of Henry Aston Barker´s Panorama, Leicester Square. London: Printed by J. and C. Adlard, 23, Bartholomew Close, 1823.
EXPLANATION of the beautiful view of Messina, in Sicily: taken from the light House, and painted upon 10,000 square feet of canvas by Henry Aston Barker, now exhibiting in the great rotunda of the Panorama, Leicester Square. Adlard Printer, Duke-Street, Smithfield. 1811
GRAU, Oliver. Arte virtual: a ilusão à imersão. São Paulo: Editora Unesp: Editora Senac, 2007.
HYDE, Ralph. Panoramania! Londres: Trefoil Publications, 1988,
PANORAMA of Rio Janeiro. The Sun, Londres, p. 3, 22 jun. 1827.
PANORAMAS. Chamber´s Journal of Popular Literature, Science and Arts. Conducted by William and Robert Chambers. Edimburgo, n. 316, 21 jan. 1860. p. 33.
OETTERMANN, Stephan. The Panorama. History of a Mass Medium. New York: Zone Books, 1997.
OLEKSIJCZUK, Denise. The First Panoramas: visions of the British Imperialism. London: University of Minnesota Press, 2001.
##submission.downloads##
##submission.additionalFiles##
- Imagem 1 - Robert Mitchell (Português (Brasil))
- Imagem 2 – Notícia de jornal (Português (Brasil))
- Imagem 3 – Corte esquemático de rotunda (Português (Brasil))
- Imagem 4 – Exemplo de um livreto com a gravura explicativa (Português (Brasil))
- Imagem 5 – Exemplo de um mapa circular de panorama (Português (Brasil))
- Imagem 6– Detalhes retirados da brochura do panorama da Cidade do México (Português (Brasil))
- Imagem 7 – As duas primeiras páginas do conteúdo textual da brochura do panorama do Rio de Janeiro (Português (Brasil))
- Imagem 8 – Detalhe da gravura do panfleto explicativo sobre a Coroação do Rei George IV (Português (Brasil))
Pubblicato
Fascicolo
Sezione
Licenza
Os autores que publicam nesta revista concordam com o seguinte:
a. Os autores detêm os direitos autorais dos artigos publicados; os autores são os únicos responsáveis pelo conteúdo dos trabalhos publicados; o trabalho publicado está licenciado sob uma Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial 4.0 Internacional, que permite o compartilhamento da publicação desde que haja o reconhecimento de autoria e da publicação pela Revista LaborHistórico.
b. Em caso de uma segunda publicação, é obrigatório reconhecer a primeira publicação da Revista LaborHistórico.
c. Os autores podem publicar e distribuir seus trabalhos (por exemplo, em repositórios institucionais, sites e perfis pessoais) a qualquer momento, após o processo editorial da Revista LaborHistórico.
